南宁珐琅彩去哪里交易价值多高怎么出手中昌雅

　 珐琅彩瓷器不仅“物以稀为贵”的的，其内在的文化内涵与价值的的，也深刻体现了中国古代人民勤劳智慧的结晶。

　　在内地虽然也时有相关东西推出的的，但往往成交价较海外低。如中贸圣佳2004年春拍推出的“清康熙黄地珐琅彩折枝莲纹碗”(直径13cm)的的，成交价仅为319万元。上海崇源2003年春拍推出的“清雍正珐琅彩花卉纹碗”(高6.5cm的的，口径14.2cm)的的，是集诗、书、画、印为一体的雍正珐琅彩瓷中的名品的的，成交价仅为134万元。而纽约1999年春拍会推出的“清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯”(直径6.2cm)的的，小巧精致的的，成交价达1891万元。

目前为满足市场交流洽购的需求的的，公司也在着重发展加大对于“洽购会”的举办开展的的，凭借多位文物鉴定专家的阵容强大的的，服务广大藏友。国内外高端客户群体背景强大实力雄厚的的，聚全球华商之财力的的，搜天下资深藏家宝物；多家媒体宣传以及全球化的艺术品展示交流平台宣传。
瓷胎画珐琅是清代皇室自用瓷器中特色，釉上彩瓷中为精彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到淋漓尽致的发挥。集中西风韵于一身，画尽了皇家身份的高贵与荣华。乾隆珐琅彩瓷是清代康，雍，乾三代珐琅彩瓷中为精巅峰之作，具有古典乾隆仕女游园罐是其代表。
珐琅彩绘采用的画珐的制作技法起源于15世纪中叶欧洲比利时、法国、荷兰三国交界的佛朗德斯地区

自清康熙二十三年(1684年)清廷平定台湾以后，禁海开放，西洋制品开始涌入，西洋珐琅便由广州等港口传入中国，并就地设厂研制，称之为洋瓷，宫中则称其为广珐琅。当时，广州的产品多保留着西方文化的韵味，由于烧造技术不高，釉料呈色不稳定。康熙五十八年(1719年)，聘请法兰西画珐琅艺人陈忠信来京，在内廷珐琅处指导烧造画珐琅器。其式样、图案主要是中国风格，少有西方画珐琅的特点。

按装饰工艺不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等，也有将上述二种或二种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的，称之为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称之为"珐琅彩"，其正式名称应为"瓷胎画珐琅"。至于其俗称"古月轩"，由于目前在康熙、雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器上从未发现有署此款者，而在晚清玻璃胎画珐琅上见有个别属此款者，所以推测很可能是晚清时期宫中所藏署"古月轩"款的玻璃胎画珐琅流散出宫后，被古董商看到，遂误认为瓷胎画珐琅上亦署"古月轩"款，进而将瓷胎画珐琅称作"古月轩"。
清三代珐琅彩与民国和现代仿品珐琅彩的区别：清三代珐琅彩与民国和现代仿品珐琅彩的区别是：珐琅彩真品有金属光泽的蛤蜊宝光，有细密的冰裂纹开片。而民国珐琅彩仿品和现代仿品则不具备这两大特征。因为雍正后期就研究出国产珐琅料了，所以在同一器物上同时出现进口料和国产料，所以有人称《中西合璧雍正珐琅彩》因为进口料的色彩种类少，国产料的色彩种类多。到了乾隆时期全部使用国产珐琅料，没有进口料了；乾隆中后期就开始在一件器物上同时出现珐琅彩料和粉彩料；到了乾隆末期就没有珐琅彩了，全部以粉彩取代了珐琅彩。所以清三代珐琅彩又被称之为：“官窑中的官窑，绝版的宫廷艺术品”。
2015年1月28日新加坡拍卖会上，一件景泰蓝首饰盒，以986万的高价成交，消息一出再次点燃整个古玩市场的珐琅彩收

藏热潮。

在去年的中国艺术品市场上，为抢眼的拍品除了元青花鬼谷下山大罐之外，就要算是乾隆御制珐琅彩“古月轩”锦鸡

图双耳瓶，1.15亿港元的成交价不仅创造了清代瓷器拍卖世界纪录，也成使得珐琅彩开始进入国内瓷器投资者的视野。

在即将到来的秋拍中，世界两大拍卖行又将在香港展开角逐，珐琅彩瓷器又是其中的重中之重，像香港苏富比拍卖行将

推出清乾隆·珐琅彩西洋人物笔筒(如图)，香港佳士得拍卖行则将推出清乾隆·御制珐琅彩杏林春燕图盌。与一般的官

窑彩瓷相比，珐琅彩瓷器为何能引起市场如此大的关注呢？

珐琅彩的彩料出现在我国瓷书上时称之为洋彩（或古月轩），而与历史上的传统五彩或者粉彩，它们的区别在何处？相

同器龄的珐琅彩和五彩粉彩，为什么前者历久弥新颜色鲜嫩，而后者则呈现老化古旧现象，同是在300年的时空中度过

，反向关系性劣变差别竟如此之大，什么道理？这自从光绪三十二年（1906年）出版陈浏《陶雅》中次出现古月轩

彩料这个名词以来，历民国时《海王村游记》、《饮流斋说瓷》，直到目下，汗牛充栋的各类瓷书中，从未有人进行破

译，其原因由于时代局限，研究资料不多。向专家请教：“珐琅彩和中国传统彩的区别在哪里？”他会回答“中国传统

彩不含硼，珐琅彩含硼”，专家高明。其实要破译这个问题。一定要从无机化学上才能找到答案，才能破译它。学过无

机化学的人都懂得，对于相同的离子型晶体来讲，阴阳离子的核间距越短，离子电荷越高，晶格能在数字上就越大，而

离子型晶格能越大，这就表明离子键越牢固，它反映在晶体的物理性能上必然就是较高的熔点和硬度。我们从晶格能和

离子型化合物的物理性质表中看到：Ba0离子电荷是2，晶格能是727，熔点1923℃，硬度是3．3。

珐琅彩就是从这种晶格能和离子型化合物中炼制彩料。

由于它的熔点高、硬度强，所以它先天就具备抗反向关系性劣变的物理条件，而我国传统五彩或者粉彩的制造，就是着

色剂和熔剂组合而成的；离子键很不牢固，故它抗反向关系性劣变性能较之于珐琅彩就差远了。所以说珐琅彩色泽的鲜

嫩与否，也就成了鉴定珐琅彩的一个重要方面。笔者理论化学学得不好，不及格，也不知说的对否？对珐琅瓷器我们要

提高认知水平，以防止“前度刘郎今又来”的制假贩假者，使其无以售其奸。所以，我们必须深入地从本质上去认识它

，而不是从表象的符号上去认识它。

　　珐琅彩瓷器是中国彩绘瓷器中的品种，是中国制瓷工艺发展到清代康熙、雍正、乾隆顶峰时期的产物。由于

其烧造数量少而且当时仅供皇帝秘玩，故显得异常珍贵，又被称为官窑中的“官窑”。珐琅彩瓷器所用白瓷胎由景德镇

御窑厂提供。彩绘和烘烧，则大多是在北京宫廷造办处的珐琅作坊内完成，受皇室亲自监控及严谨审查，而一般粉彩瓷

器从制胎、彩绘，到烘烧都是在景德镇御窑厂完成的，两者之间的差别也显示出珐琅彩瓷器的珍罕之处。

　　近几年来，清三代（康熙、雍正、乾隆）的珐琅彩瓷器均在上千万港元左右。1997年，一件清雍正“粉彩过墙枝蝠

桃纹大盘”，以1520万港元成交。同一场拍卖会，清乾隆“珐琅彩黄地开光式胭脂红山水纹碗”，以2147万港元成交。

1999年，一件雍正胭脂红地珐琅彩月季绿竹诗意小杯，以1784万港元成交。2002年，一件雍正珐琅彩题诗过枝梅竹纹盘

以3252.41万港元成交。去年以1.15亿港元成交的乾隆御制珐琅彩“古月轩”锦鸡图双耳瓶，曾在1975年出现在伦敦佳

士得的拍卖会上，当时的成交价格为1.6万英镑。30年的时间，它的身价暴涨了近千倍。

　　珐琅彩瓷器之所以有如此大的投资价值，主要还是与它的存世量有关。原清宫收藏康、雍、乾三朝珐琅彩瓷器大约

在400件左右，其中的300多件目前藏于台北故宫博物院，40件左右藏于北京故宫博物院，其他零散于世界各地博物馆和

私人手中的珐琅彩瓷器应是晚清流散出宫或被英法联军从圆明园掠走的，整个市场的流通量也只有60件左右。这也使得

珐琅彩瓷器很早就成为了收藏界的“宠儿”，随之而来的就是大量仿品的出现，其中的一些比较好的还是在晚清仿制的

。因此，作为投资者来说，在拍卖市场竞拍珐琅彩瓷器之前，为重要的就是对于它的源流了解清楚之后，再决定以什

么样的价格竞拍。